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«L’Orfeo», Monteverdi a Ferrara

di Francesco Lora
11 Maggio 2015
in OPERA
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Home OPERA
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Produzione semiscenica dell’opera-trattato: la lettura musicale ha il merito della buona volontà, con punta d’eccellenza nel baritono Mauro Borgioni


di Francesco Lora

OGNI NUOVA ESECUZIONE dell’Orfeo di Claudio Monteverdi è urgente e benvenuta: mai partitura d’opera è forse stata intesa, e più programmaticamente, come trattato esplicito di retorica musicale. Nelle edizioni a stampa secentesche (Venezia, Amadino, 1609 e 1615), qualcosa resta di enigmatico; ma sbaglia chi voglia accostarsi a questo lavoro protestando il suo diritto alla fantasia esecutiva: quanto più un musicista avrà indagato quelle carte, tanto più avrà compreso che tutto è scritto e che tutto pretende dall’esecutore, senza ammettere deviazioni dal dettato dell’autore. È una lezione. Rara da ascoltare: nel 2007, quattrocentesimo anniversario della prima rappresentazione, L’Orfeo ha goduto di almeno cinque produzioni italiane di rilievo; ma da allora a oggi, forse ve n’è stata una sola di notevole, alla Scala nel 2009, lasciando muto un titolo cardine del repertorio operistico.

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Si saluta dunque con favore, a priori, l’esecuzione data l’8 maggio nel Teatro Comunale di Ferrara. Non in forma scenica e non in forma concertistica, bensì in quella forma ibrida e svelta che, pur non disponendo di scene e costumi, stacca gli interpreti dai leggii e coordina tra loro un minimo di gesto. Funziona; la pulita mise en éspace di Marco Bellussi commette una sola ingenuità: proiettare sul fondo stringhe di testo verbale, le quali ineriscono al mito di Orfeo occhieggiando alla nostra contemporaneità, ma rimangono affatto estranee al dramma di Alessandro Striggio e al suo orizzonte culturale fissato da Monteverdi. Più frastagliato è il discorso sulla realizzazione musicale, dove il merito della buona volontà convive ora con la tentazione di strafare, ora con limiti naturali, tecnici, economici e soprattutto d’esperienza.

Il concertatore, Roberto Zarpellon, ha familiarità con Monteverdi; ne fa fede la sua lettura dei vespri mariani, data nel 2013 ai Frari di Venezia: soprassedendo a minuzie filologiche, la più vivida ascoltata in Italia nell’ultimo decennio. In questo Orfeo, egli dirige la medesima Orchestra da Camera “Lorenzo Da Ponte” e il coro Accademia dello Spirito Santo: lo scarso tempo di preparazione lascia irrisolti sfasamenti tra le parti e difetti d’intonazione nelle stesse; dagli organici, in compenso, emerge quell’italiana e verace naturalezza di pronuncia, timbri e fraseggio preclusa ai gruppi d’Oltralpe. Infastidisce invece la volontà d’incrementare la partitura, mediante la libera replica di passi, o anticipando fra le tre fanfare della Toccata un ritornello strumentale del Prologo: alle calcolate strutture di Monteverdi se ne sostituiscono così altre storicamente non contemplate.

borgioni
Mauro Borgioni

La compagnia di canto cala l’asso degli assi nella parte eponima: come Orfeo, il baritono Mauro Borgioni non ha oggi l’eguale per fragrante inconfondibilità di timbro, varietà di colori e inflessioni, conoscenza dei tempi e dei vertici della parola e della frase musicale; in altre parole, è un cantante di rara forbitezza tecnica e nel contempo un ancor più erudito oratore, nella sillaba come nella nota. Al suo passo riesce a stare Marina De Liso, l’esperto mezzosoprano che qui tiene i cammei della Speranza e di Proserpina, sempre forte di lucido smalto, accento appassionato ed emissione rotonda. Tra tutti gli altri, si colgono pregi sparsi in timbri baciati dalla natura (il tenore Matteo Mezzaro come Pastore e Apollo), esuberanza attoriale (il mezzosoprano Luciana Mancini come Messaggiera) o ispirazione ed esattezza di diminuzioni (il soprano Sonia Tedla Chebreab come Musica): chi vivrà, vedrà.

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Tags: Claudio MonteverdiLuciana ManciniMarco BellussiMarina De LisoMatteo MezzaroMauro BorgioniRoberto ZarpellonSonia Tedla Chebreab
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Francesco Lora

Francesco Lora

È laureato in Discipline dell’Arte, della musica e dello spettacolo e dottore di ricerca in Musicologia e beni musicali (Università di Bologna), attualmente assegnista di ricerca in Musicologia e storia della musica (Università di Bologna, in precedenza Università di Siena). Con Elisabetta Pasquini dirige la collana «Tesori musicali emiliani» (Bologna, Ut Orpheus, 2009-) e vi pubblica in edizione critica l’Integrale della musica sacra per Ferdinando de’ Medici di Giacomo Antonio Perti (2010-11) e oratorii di Giovanni Paolo Colonna (La profezia d’Eliseo, L’Assalonne, Il Mosè legato di Dio e La caduta di Gierusalemme, 2013-21). Sue la monografia Nel teatro del Principe (sulle opere di Perti per Pratolino; Torino-Bologna, De Sono - Albisani, 2016) e l’edizione critica del manoscritto viennese Austriaco laureato Apollini (musiche di Ferdinando Antonio Lazzari, Giovanni Perroni e Francesco Maria Veracini, eseguite a Venezia, 1712, per l’incoronazione imperiale di Carlo VI d’Asburgo; Padova, Centro Studi Antoniani, 2016). Attende alla nuova catalogazione degli archivi musicali della Basilica di S. Petronio e di quella di S. Francesco in Bologna nonché dell’Opera della Metropolitana di Siena. Con Giulia Giovani cura la ricognizione e l’edizione dell’epistolario di Perti (Università di Siena). Collabora alla Cambridge Handel Encyclopedia, al Dizionario biografico degli Italiani, al Grove Music Online e alla Musik in Geschichte und Gegenwart. Dal 2003 è critico musicale per testate giornalistiche specializzate, inviato nelle massime istituzioni di spettacolo europee; collabora col «Corriere musicale» dal 2013. Nel 2020 la Fondazione Levi di Venezia gli ha conferito il Premio biennale “Pier Luigi Gaiatto”.

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