Rinnovato successo per una edizione passata alla storia, questa Cenerentola con la regìa, scene e costumi di Jean-Pierre Ponnelle ripresa da Federica Stefani e con un cast proveniente dall’Accademia di perfezionamento per cantanti lirici del Teatro alla Scala.
Ponnelle “tiene” ancora e diverte il pubblico con la perfetta messa in scena di un capolavoro che fin dai tempi di Rossini diverte gli astanti con trovate geniali e una musica di altissimo livello. Questa volta il direttore Gianluca Capuano – vincitore di un Premio Abbiati nel 2022 – ha saputo sottolineare tutti gli aspetti più intimi della partitura, all’interno di un gioco sempre brillante e a volte un poco sovrastante le voci. Tra le quali si sono notati il protagonista Chuan Wang, tenore cinese nei panni di Don Ramiro ed ex allievo dell’Accademia, che ha affrontato il proprio ruolo con tecnica sicura e perfetta aderenza al personaggio. Dandini era il baritono coreano Sung-Hwan Damien Park, anch’egli ex allievo dell’Accademia e spiritoso interprete del non facile personaggio che nella prima parte dell’opera fa le veci del Principe. Marco Filippo Romano era il baritono che dava voce al burbero Don Magnifico, anch’egli in perfetta sintonia con il ruolo.
La più applaudita nel corso dell’opera e al resoconto finale è stata sicuramente il soprano Aya Wakizono, che ha sorpreso la platea con gli effetti virtuosistici del ruolo ingrato e allo stesso tempo ha dato voce alla facciata malinconica dell’Angelina costretta a subire le angherie delle sorelle e del padre. Sorelle che erano brillantemente rappresentate da Marìa Martìn Campos (Clorinda) e Dilan Şaka (Tisbe), entrambe attuali allieve dell’Accademia. Ieratico come si conviene era il basso Li Huan Hong nei panni del filosofo Alidoro. Della regìa di Ponnelle non si può che sottolineare la validità dopo tanti anni di carriera, e delle scene si ammira ancor oggi la perfetta rispondenza ottenuta con una grande economia di mezzi. Successo enorme da parte di un pubblico costituito in gran parte da stranieri.
