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Bach all’inglese, messa senza nerbo

di Francesco Lora
25 Marzo 2015
in CONCERTI, RECENSIONI
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Home RECENSIONI CONCERTI
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Il Bologna Festival inaugura con la Messa in Si minore. Nel New London Consort si trova però più pretesa che coscienza


di Francesco Lora foto © Roberto Serra


BENE HA FATTO IL BOLOGNA FESTIVAL a inaugurare la XXXIV edizione con la Messa in Si minore di Johann Sebastian Bach: Teatro Manzoni, 18 marzo. Ma nel mercato della musica barocca l’Italia è retroguardia, e la sagacia dell’acquirente è non sempre a prova di perizia o malizia del venditore. Ecco allora la pachidermica partitura bachiana, dove le parti dell’ordinario furono combinate attraverso decenni variando organici e stili in modo enciclopedico, dove il testo liturgico affianca urgenza cattolica e varianti luterane con il pragmatismo di un elettorato tedesco, e dove il gusto è quello di Lipsia ma non di Dresda: cioè non la Sassonia delle porcellane di Meissen e delle galanterie napoletane di Johann Adolf Hasse (una nuova Atene per l’Età dei Lumi), ma quella che affonda compiaciutamente nel peso di contrappunti fitti e sodi, mostrando trombe e timpani come muscoli anziché come festa, e professando il proprio arcaistico horror vacui (mentre nel resto d’Europa l’imperativo era alleggerire, aggraziare, ingentilire).

Ed ecco, per contro, la lettura data a Bologna dal New London Consort, diretto da David Roblou in sostituzione di Philip Pickett tratto in arresto. Undici soli cantori a farsi carico di quasi due ore di musica: chi giovanissimo e inesperto (debuttanti mai prima sentiti nominare), chi carico d’allori ma affiochito dagli anni (il basso Michael George, che tanta discografia ha lasciato). Voci piccolette, pallide di timbro, corte di fiato, tremule d’emissione, verosimilmente educate in mille forbite masterclass ma senza idea di quali concrete colonne d’Ercole debba sfidare un cantante per vantare degna carriera. Sicché i fraseggi rimangono timidi, inerti, approssimativi, negando alla sapienza del compositore l’eloquenza dell’interprete.

David Roblou
David Roblou

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L’intonazione stessa lascia a desiderare, e investe del pari nel difetto un’orchestra anch’essa ridotta al minimo, dove gli archi non hanno il coraggio di staccarsi dalla corda per dare un qualche involo alla frase, e dove ci si riscuote solo per la minuta cornista alle virtuose prese con i dieci metri di ritorte dello strumento naturale. La concertazione di Roblou, senza nerbo, è mero disbrigo dell’indispensabile, a partire da un Kyrie I trascinato con estenuata lentezza (l’errore di prendere in estremo alla lettera la prescrizione di ‘Largo’). Tutto trasuda sforzo fisico, finanche con l’inopportuno aiuto di un intervallo tra Gloria e Credo. Ma lo sforzo fisico non è quello titanico del contrappunto fitto e sodo, della macchina bellica di trombe e timpani, e dello stile colossale apertamente schierato da Bach: è invece quello di truppe guascone e inadeguate, parate dietro pretesti di intimismo e sbaragliate da una partitura in sé pasciuta. Un controsenso ammantato di specialismo.

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Tags: Bologna FestivalBologna Festival 2015Johann Sebastian Bach
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Francesco Lora

Francesco Lora

È laureato in Discipline dell’Arte, della musica e dello spettacolo e dottore di ricerca in Musicologia e beni musicali (Università di Bologna), attualmente assegnista di ricerca in Musicologia e storia della musica (Università di Bologna, in precedenza Università di Siena). Con Elisabetta Pasquini dirige la collana «Tesori musicali emiliani» (Bologna, Ut Orpheus, 2009-) e vi pubblica in edizione critica l’Integrale della musica sacra per Ferdinando de’ Medici di Giacomo Antonio Perti (2010-11) e oratorii di Giovanni Paolo Colonna (La profezia d’Eliseo, L’Assalonne, Il Mosè legato di Dio e La caduta di Gierusalemme, 2013-21). Sue la monografia Nel teatro del Principe (sulle opere di Perti per Pratolino; Torino-Bologna, De Sono - Albisani, 2016) e l’edizione critica del manoscritto viennese Austriaco laureato Apollini (musiche di Ferdinando Antonio Lazzari, Giovanni Perroni e Francesco Maria Veracini, eseguite a Venezia, 1712, per l’incoronazione imperiale di Carlo VI d’Asburgo; Padova, Centro Studi Antoniani, 2016). Attende alla nuova catalogazione degli archivi musicali della Basilica di S. Petronio e di quella di S. Francesco in Bologna nonché dell’Opera della Metropolitana di Siena. Con Giulia Giovani cura la ricognizione e l’edizione dell’epistolario di Perti (Università di Siena). Collabora alla Cambridge Handel Encyclopedia, al Dizionario biografico degli Italiani, al Grove Music Online e alla Musik in Geschichte und Gegenwart. Dal 2003 è critico musicale per testate giornalistiche specializzate, inviato nelle massime istituzioni di spettacolo europee; collabora col «Corriere musicale» dal 2013. Nel 2020 la Fondazione Levi di Venezia gli ha conferito il Premio biennale “Pier Luigi Gaiatto”.

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