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Ute Lemper, asse Torino-Berlino

di Attilio Piovano
1 Giugno 2015
in CONCERTI, RECENSIONI
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Home RECENSIONI CONCERTI
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La cantante tedesca, ora residente negli Stati Uniti d’America, racconta con appeal le pieghe della storia riverberata dall’universo del cabaret berlinese e della chanson francese


di Attilio Piovano


UN’ORA E TRE QUARTI non stop, sul palco dell’Auditorium ‘Toscanini’ a Torino, gremito all’inverosimile, la sera di mercoledì 27 maggio 2015. Sul palco lei, la bella e strepitosa Ute Lemper, la sua voce, i suoi gesti ammiccanti, il suo accennare ora a un tango, ora a ritmi languorosi, il suo prendere per mano il pubblico e condurlo, con fascinoso appeal, in un vero e proprio viaggio. Un viaggio – per certi versi autobiografico – nell’universo dei songs berlinesi di Kurt Weill dei quali la Lemper è profonda conoscitrice, e che sono nel suo dna personale e artistico. Ma poi Parigi e Buenos Aires e gli States (quegli States dove oggi vive la Lemper, ideale crogiolo, singolare e stimolante melting pot di razze e di culture) e il ritorno ideale, metaforico a Berlino, e la sua passione civile e allora quel suo annodare le fila di un mondo intero, dagli anni cupi del Nazismo ai quali le songs di Weill-Brecht si opponevano con coraggioso eroismo e nel contempo con disperante e struggente malinconia e gli anni più recenti della caduta del muro.


Una voce che si fa ora dolcissima e sussurrata, quasi ovattata, ora graffiante, ora arrochita


Una voce, quella di Ute Lemper, capace di mille sortilegi e di imprevedibili seduzioni. E il pubblico dell’Unione Musicale convocato per l’occasione l’ha applaudita a lungo. I fans di vecchia data – e sono molti, moltissimi a Torino – ed i nuovi followers, parecchi i giovani (ma non giovanissimi) che apprezzano la sua incredibile professionalità e la profondità della sua ricerca storica. Che apprezzano, soprattutto, la sua capacità di scavo introspettivo attraverso le pieghe della storia riverberata dall’universo del cabaret berlinese, della canzone  caustica e trasgressiva come pure della più amabile chanson francese, (giù giù sino alle inquietudini esistenzialiste del Dopoguerra) grazie a mezzi vocali di eccezionale caratura. Una voce che si fa ora dolcissima e sussurrata, quasi ovattata, ora graffiante, ora arrochita, ora aggressiva quasi urlata e beffarda, ora straziante, ora languida e sensuale. Il recital rientrava nel progetto ‘Torino incontra Belino duemila quindici’.

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Un concerto che ha incatenato il pubblico – c’era forse da dubitarne? – attraverso una silloge di veri e propri evergreen, rivisitati con cultura e sensibilità. Non solo: Ute, vera e propria icona della contemporaneità – come ben sanno i suoi fans (ma basta andare su YT e sul suo official website per averne una succulenta campionatura) – riallacciandosi con intelligenza all’immagine inimitabile di Marlene Dietrich, piega la sua voce duttile ora all’imitazione di una tromba nella seducente «Ich bin die fesche Lola» di Hollaender, ora all’evocazione di crepitanti (e pur inesistenti) percussioni, in un caleidoscopio di sensazioni sonore che affascinano, seducono e commuovono, ma senza mai cedere a sdolcinati sentimentalismi: malinconia sì, ma mai ripiegamento sul versante zuccheroso, nulla di manierato. Canto, recitazione, danza e altro ancora si fondono l’uno nell’altra in perfetta simbiosi. Cabaret e umori swing, atmosfera anni Trenta a rievocare quella che il nazismo aveva bollato come musica degenerata, e occhieggiare al côté statunitense come pure francese, una mimesi linguistica incredibile (la Lemper mescola francese, evocando «la ‘r’ esplosiva di Jacques Brel che balugina spesso nelle sue interpretazioni», tedesco, ovviamente, ed inglese), capacità di esplorazione sagace nel repertorio, tecnica e rigore e molta verve. 

Successo condiviso con i suoi due impareggiabili partners, il pianista Vana Gierig, artista a trecentossessanta gradi dalla tecnica incredibile e dalla strepitosa sensibilità timbrica e armonica, navigato jazzista aperto alle più dissimili influenze ed il bandoneonista Victor Hugo Villena che, dal suo strumento, sa sprigionare mille sfumature, ora facendosi insinuante e complice compagno di percorso, ora opponendosi con sonorità acuminate come schegge di vetro, aspre e quasi raspanti, ora esalando sospiri dolcissimi. Molti i brani celebri e celeberrimi, compresa l’immancabile «Lili Marleen», passando attraverso i testi di Neruda, giù giù sino al climax conclusivo con un incalzante e irresistibile medley, e in chiusura l’indimenticabile e nostalgica «Die Moritat von Mackie Messer» dall’«Opera da tre soldi» con la quale la Lemper, bombetta in testa e sublime presenza scenica, alternando voce e smagato fischiettare, coinvolge il pubblico intero. Applausi scroscianti e un bis en hommage ad Edith Piaf nel centesimo anniversario della nascita («Non, je ne regrette rien»).

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Tags: Ute Lemper
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Attilio Piovano

Attilio Piovano

Musicologo e scrittore, ha pubblicato (tra gli altri) Invito all’ascolto di Ravel (Mursia 1995, ristampa RCS 2018), i racconti musicali La stella amica (Daniela Piazza 2002), Il segreto di Stravinskij (Riccadonna 2006) e L’uomo del metrò (e-book interattivo per i tipi de ilcorrieremusicale.it 2016, prefazione di Gianandrea Noseda). Inoltre i romanzi L’Aprilia blu (Daniela Piazza 2003) e Sapeva di erica, di torba e di salmastro (rueBallu 2009, prefazione di Uto Ughi). Coautore di una monografia su Felice Quaranta (con Ennio e Patrizia Bassi, Centro Studi Piemontesi 1994), del volume Venti anni di Festival Organistico Internazionale (con Massimo Nosetti, 2003), curatore e coautore del volume La terza mano del pianista (Testo & Immagine 1997). Laurea in Lettere, studi in Composizione, diploma in Pianoforte, in Musica corale e Direzione di Coro, è autore di contributi, specie sulla musica di primo ‘900, apparsi in volumi miscellanei, atti di convegni e su rivista. Saggista e conferenziere, vanta collaborazioni con La Scala, Opéra Royal Liège, RAI, La Fenice, Opera di Roma, Lirico di Cagliari, Coccia di Novara, Carlo Felice di Genova, Stresa Festival, Orchestra Camerata Ducale ecc.; a Torino col Festival MiTo (già Settembre Musica, ininterrottamente dal 1984), Unione Musicale, Teatro Regio, Politecnico e con varie altre istituzioni. Già corrispondente del «Corriere del Teatro», ha esercitato la critica su più testate; dalla fondazione scrive per «ilcorrieremusicale.it»; ha scritto inoltre per «Torinosette», magazine de «La Stampa», ha collaborato con «Amadeus» e scrive (dal 1989) per «La Voce del Popolo» (dal 2016 divenuta «La Voce e il Tempo»); dal 2018 recensisce per «Il Corriere della Sera» (edizione di Torino). Membro di giuria in concorsi letterari nonché di musica da camera e solistici. Docente di Storia ed Estetica della Musica (dal 1986, presso vari Conservatori), dal 1991 a tutt’oggi è titolare di cattedra presso il Conservatorio “G. Cantelli” di Novara dove è inoltre incaricato dell’insegnamento di Storia della Musica sacra moderna e contemporanea nell’ambito del Corso biennale di Diploma Accademico in Discipline Musicali (Musica sacra) attivato dall’a.a. 2008/2009 in collaborazione col Pontificio Ateneo di Musica Sacra in Roma. Dal 1° gennaio 2018, cura inoltre l’Ufficio Stampa del Conservatorio “G. Cantelli”. Dal 2012 tiene corsi monografici sulla Storia del Melodramma (workshop su «Architettura, Scenografia e Musica» presso il Dipartimento di Architettura & Design del Politecnico di Torino, Corso di Laurea Magistrale, in collaborazione con Fondazione Teatro Regio). È stato Direttore Artistico dell’Orchestra Filarmonica di Torino. Dal 1976 a Torino è organista presso la Cappella Esterna dell’Istituto Internazionale ‘Don Bosco’, Pontificia Università Salesiana (UPS), dal 2017 anche presso la barocca chiesa di San Carlo, nella piazza omonima, e più di recente in Santa Teresa. Nell’autunno del 2018 in veste di organista ha partecipato ad una produzione del Requiem op. 48 di Fauré. È citato nel Dizionario di Musica Classica a cura di Piero Mioli, BUR, Milano © 2006, che gli dedica una ‘voce’ specifica (vol. II, p. 1414).

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