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Antonio Pappano e la brillante Chamber Orchestra of Europe

Janine Jansen superba interprete in Prokof’ev alla Società del Quartetto di Milano. Foto © Valentina Doddato

di Luca Chierici
4 Dicembre 2022
in CONCERTI, RECENSIONI
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Antonio Pappano e la brillante Chamber Orchestra of Europe
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di Luca Chierici

Non erano trascorsi che pochi giorni dalla comparsa di Antonio Pappano alla Scala con l’Orchestra di Santa  Cecilia in versione da camera (leggi la recensione sul Corriere Musicale) ed ecco lo stesso direttore apparire di nuovo a Milano, questa volta per la Società del Quartetto e con la Chamber Orchestra of Europe.

Un programma che a metà appariva come omaggio alle qualità virtuosistiche di un’orchestra di impronta tutt’altro che cameristica (Ravel, Kodály). E lo stesso programma, con la serenata di Dvořák, rientrava in un ordine di idee più consono all’insieme strumentale originario e con il primo Concerto di Prokof’ev, l’elemento decisamente più interessante di tutta la serata, aggiungeva alla bravura dell’orchestra quella ancor più strabiliante della solista, la violinista Janine Jansen.

Talmente bravi sono gli elementi della Coe che l’inizio della trascrizione raveliana de Le tombeau de Couperin sembrava navigare senza il bisogno della pur palpabile presenza di Pappano, più avanti decisamente autorevole nella conduzione dell’insieme. Per quanto raffinatissima in questa versione orchestrale, Le Tombeau ci pare sempre perdere qualcosa rispetto all’originale pianistico, per la mancanza della Fuga al secondo posto e soprattutto della magnifica Toccata finale che costituisce la logica conclusione di un discorso perfettamente calibrato. Della Serenata di Dvořák i nostri protagonisti hanno offerto una lettura squisita e forse fin troppo raffinata nei particolari per una partitura che probabilmente era stata pensata con finalità più “leggere”, mentre le Danze di Gálanta di Kodály sono esplose in tutta la loro irruenza sinfonica con indubbi risultati di coinvolgimento del pubblico. A questo exploit è stata contrapposta come bis la Valse Triste di Sibelius dalle malinconiche eufonie timbriche.

Si diceva però che il punto di accumulazione degli umori della serata è coinciso con il Concerto op.19 di Prokof’ev, partitura per la quale non si finisce di esprimere una ammirazione assoluta anche pensando all’epoca in cui la figura geniale del musicista russo ha prodotto un simile lavoro, irto di difficoltà strumentali, di particolarità ritmiche d’avanguardia, di difficoltà di insieme sempre pensate non come effetto fine a se stesso bensì in quanto elementi imprescindibili per la coerenza del tutto. La Jansen ne ha offerto una esecuzione di smalto incredibile attingendo alle riserve di una bravura di altissimo grado. Due bis bachiani hanno coronato questa esecuzione superba che ha riscosso l’applauso liberatorio del pubblico tutto, che  gremiva la Sala Verdi.

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Luca Chierici

Luca Chierici

Luca Chierici, nato a Milano nel 1954, dopo la maturità classica e gli studi di pianoforte e teoria si è laureato in Fisica. Critico musicale per Radio Popolare dalla fine degli anni '70 e per Il Corriere Musicale dal 2012, collabora alle riviste Musica e Classic Voice dalla fondazione. È autore di numerosi articoli di critica discografica e musicale, di storia della musica e musicologia, programmi di sala e note di lp e cd per importanti istituzioni teatrali e concertistiche e case discografiche. Ha collaborato per molti anni alle riviste Amadeus, Piano Time, Opera, Sipario. Ha condotto Il terzo anello per Radiotre e ha implementato il data base musicale per Radio Classica. Ha pubblicato per Skira i volumi dedicati a Beethoven, Chopin e Ravel nella collana di Storia della Musica. Ha curato numerose voci per la Guida alla musica sinfonica edita da Zecchini e ha tenuto diversi cicli di lezioni di Storia della musica presso i licei milanesi. Nell'anno accademico 2016-2017 ha tenuto un ciclo di seminari di storia dell'interpretazione pianistica presso il Conservatorio di Novara (ciclo che è stato replicato per l'anno 2017-2018 al Conservatorio di Piacenza). Appassionato di tecnologia, ha formato nel corso degli anni una biblioteca digitale di oltre 140.000 spartiti e una collezione di oltre 70.000 registrazioni live. Nel 2007-2008 ha contribuito in qualità di consulente al progetto di digitalizzazione degli spartiti della Biblioteca del Conservatorio di Milano. Dal 2006 collabora alla popolazione del database della Petrucci Library (www.imslp.org).Dal 2014 è membro della Associazione nazionale Critici musicali.

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