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La grande musica a Torino in piazza San Carlo (e non solo)

di Attilio Piovano
20 Luglio 2016
in Festival, RECENSIONI
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Home Festival
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Successo per il Classical Music Festival. La bellezza e l’universalità dell’arte uniscono pubblico e interpreti


di Attilio Piovano


UN BEL COLPO D’OCCHIO DAVVERO, a Torino le coreografiche quinte barocche di piazza San Carlo  gremita di pubblico. Oltre 120 mila presenze, avvertono gli organizzatori, per il Festival di Musica Classica (edizione 2016) promosso dalla città. Dopo il successo di Butterfly, dal 13 al 17 sono state altre  cinque sere di emozioni per un pubblico tanto vasto quanto composito e variegato,  più attento, partecipe ed entusiasta. E questo non può che far bene alla musica ed alla città.

E dunque sul palco allestito dinanzi alle chiese di San Carlo e Santa Cristina si sono alternate l’OFT (cui spettava il compito di inaugurare e chiudere sul versante sinfonico) poi la blasonata OSNRai e ancora l’Orchestra del Regio. Il 13 il clou è stato con la spumeggiante ‘Italiana’ di Mendelssohn, sul podio Giampaolo Pretto che (avvicendandosi con Alberto Mattioli) ha curato altresì accattivanti e succinte presentazioni divulgative dei concerti stessi (presenze solistiche di Roberto Rossi in Haydn e Miriam Prandi in Saint-Saëns, Concerti per tromba e per violoncello).

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Poi la sera del 14 il direttore uscente dell’Orchestra Rai, Juraj Valčuha ha diretto con la consueta, rara finezza e capacità di introspezione la suite dallo straussiano Rosenkavalier e la conturbante Danza dei sette veli dalla Salome, che ha sedotto tutti; ma la temperatura emotiva era destinata a salire ancora (e dire che in piazza faceva freschetto…) quando Valčuha ha attacco il primo di una serie di smagati Valzer e Polke di Johann Strauss, il re dell’intrattenimento viennese fin de siècle. A Nizza, in quella stessa sera,  si compiva l’immane tragedia della strage di vittime innocenti. E allora è comprensibile con quanta commozione l’intera piazza abbia ascoltato la Marseillaise, la sera seguente, in apertura del concerto dell’Orchestra del Regio, con la cinematografica Sinfonia ‘Dal Nuovo Mondo’ di Dvořák, che Donato Renzetti ha eseguito con esuberante allure nei movimenti estremi e nel pimpante Scherzo, cesellando con intensità il palpitante Largo; poi a seguire il poema Finlandia del nordico Sibelius e la pirotecnica Ouverture da Candide dell’indimenticabile ‘Lennie’ Bernstein.

Compostezza e rinnovata commozione ancora la sera del 16 quando la piazza ha applaudito Valčuha nel fuori programma, l’Intermezzo dalla pucciniana Suor Angelica, introdotto da toccanti parole del direttore stesso e dedicato alle vittime di Nizza. La serata  si era aperta con pagine di Romeo e Giulietta di Prokof’ev, aveva poi idealmente lambito la Russia caucasica con le seducenti Danze Polovesiane del ‘compositore-scienzato’ Borodin, quindi i suggestivi Pini di Roma di Respighi (e pazienza se i Pini del Gianicolo sono un po’ svaniti nell’aria, poi per le legioni della via Appia hanno ristabilito l’equilibrio fonico). Da ultimo l’immancabile Boléro raveliano che Valčuha esegue come sempre con calibratissima misura e la necessaria, trascinante verve che strappa l’applauso incontenibile.

Finale col botto domenica 17 con la violinista Suyoen Kim nell’impervio Concerto di Čajkovskij (tecnica agguerrita, ma un po’ fredda e priva di magnetismo), poi la fuoriclasse Chloe Mun che nel Secondo di Rachmaninov ha sbaragliato (pianista di altissimo livello, ha tecnica perfetta, gusto, garbo, bel tocco, insomma tutto: e riesce perfino a rimettere in asse l’orchestra). Da ultimo una scelta dalle pirotecniche Danze slave di Dvořák affrontate con esuberanza dall’OFT. Mentre la piazza si svuotava la sensazione era che la bellezza ed il messaggio universale insito nella musica siano destinati a prevalere rispetto alla barbarie. È quanto in moltissimi strenuamente continuiamo a credere. Così pure lo si percepiva nell’entusiasmo di un pubblico folto che nei pomeriggi ha affollato i cortili di alcuni tra i più blasonati palazzi della Torino barocca, in occasione di un Festival a 360 gradi che ormai da anni è diventato l’ideale ponte tra le ‘normali’ stagioni durante l’anno ed il settembrino MiTo, ormai alle porte (o quasi).

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Tags: Festival di Musica ClassicaJuraj ValčhuaOFTOSNRaipiazza san carloteatro regioTorinoTorino Classical Music Festival
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Attilio Piovano

Attilio Piovano

Musicologo e scrittore, ha pubblicato (tra gli altri) Invito all’ascolto di Ravel (Mursia 1995, ristampa RCS 2018), i racconti musicali La stella amica (Daniela Piazza 2002), Il segreto di Stravinskij (Riccadonna 2006) e L’uomo del metrò (e-book interattivo per i tipi de ilcorrieremusicale.it 2016, prefazione di Gianandrea Noseda). Inoltre i romanzi L’Aprilia blu (Daniela Piazza 2003) e Sapeva di erica, di torba e di salmastro (rueBallu 2009, prefazione di Uto Ughi). Coautore di una monografia su Felice Quaranta (con Ennio e Patrizia Bassi, Centro Studi Piemontesi 1994), del volume Venti anni di Festival Organistico Internazionale (con Massimo Nosetti, 2003), curatore e coautore del volume La terza mano del pianista (Testo & Immagine 1997). Laurea in Lettere, studi in Composizione, diploma in Pianoforte, in Musica corale e Direzione di Coro, è autore di contributi, specie sulla musica di primo ‘900, apparsi in volumi miscellanei, atti di convegni e su rivista. Saggista e conferenziere, vanta collaborazioni con La Scala, Opéra Royal Liège, RAI, La Fenice, Opera di Roma, Lirico di Cagliari, Coccia di Novara, Carlo Felice di Genova, Stresa Festival, Orchestra Camerata Ducale ecc.; a Torino col Festival MiTo (già Settembre Musica, ininterrottamente dal 1984), Unione Musicale, Teatro Regio, Politecnico e con varie altre istituzioni. Già corrispondente del «Corriere del Teatro», ha esercitato la critica su più testate; dalla fondazione scrive per «ilcorrieremusicale.it»; ha scritto inoltre per «Torinosette», magazine de «La Stampa», ha collaborato con «Amadeus» e scrive (dal 1989) per «La Voce del Popolo» (dal 2016 divenuta «La Voce e il Tempo»); dal 2018 recensisce per «Il Corriere della Sera» (edizione di Torino). Membro di giuria in concorsi letterari nonché di musica da camera e solistici. Docente di Storia ed Estetica della Musica (dal 1986, presso vari Conservatori), dal 1991 a tutt’oggi è titolare di cattedra presso il Conservatorio “G. Cantelli” di Novara dove è inoltre incaricato dell’insegnamento di Storia della Musica sacra moderna e contemporanea nell’ambito del Corso biennale di Diploma Accademico in Discipline Musicali (Musica sacra) attivato dall’a.a. 2008/2009 in collaborazione col Pontificio Ateneo di Musica Sacra in Roma. Dal 1° gennaio 2018, cura inoltre l’Ufficio Stampa del Conservatorio “G. Cantelli”. Dal 2012 tiene corsi monografici sulla Storia del Melodramma (workshop su «Architettura, Scenografia e Musica» presso il Dipartimento di Architettura & Design del Politecnico di Torino, Corso di Laurea Magistrale, in collaborazione con Fondazione Teatro Regio). È stato Direttore Artistico dell’Orchestra Filarmonica di Torino. Dal 1976 a Torino è organista presso la Cappella Esterna dell’Istituto Internazionale ‘Don Bosco’, Pontificia Università Salesiana (UPS), dal 2017 anche presso la barocca chiesa di San Carlo, nella piazza omonima, e più di recente in Santa Teresa. Nell’autunno del 2018 in veste di organista ha partecipato ad una produzione del Requiem op. 48 di Fauré. È citato nel Dizionario di Musica Classica a cura di Piero Mioli, BUR, Milano © 2006, che gli dedica una ‘voce’ specifica (vol. II, p. 1414).

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