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Al Regio di Torino la Filarmonica diretta da Yutaka Sado

di Attilio Piovano
12 Febbraio 2017
in CONCERTI, RECENSIONI
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Home RECENSIONI CONCERTI
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Il concerto si è tenuto per il 500° della Riforma luterana e non poteva che aprirsi nel segno del sommo Bach


di Attilio Piovano foto © Werner Kmetitsch


Un concerto volto a celebrare il cinquecentesimo della Confessione Augustana, o più propriamente della Riforma protestante, non poteva che aprirsi nel segno del sommo Bach, il Kantor lipsiense, il luterano per antonomasia: il musicista la cui produzione sarebbe del tutto incomprensibile se per assurdo si prescindesse, ovvero si astraesse capziosamente dalla sua fede, anche laddove non si tratti di lavori sacri in senso stretto. Ecco dunque che ad inaugurare la serata, lunedì 6 febbraio 2017, al Regio di Torino – protagonisti la Filarmonica del Regio e la bacchetta di lusso di Yutaka Sado per la stagione dei Concerti della Fondazione lirica (in collaborazione con la Comunità Evangelica Luterana di Torino) – non c’era modo migliore che offrire all’ascolto il Ricercare a sei voci dalla bachiana Offerta Musicale BWV 1079, nella magistrale orchestrazione del novecentesco Anton Webern. Una raffinata lezione di stile, quella condotta dal più lirico tra i padri della dodecafonia, un’apodittica ‘lettura’ analitica mediante la messa in gioco di timbri puri che evidenziano al meglio la struttura contrappuntistica di questa pagina: informata ad una rigorosa saldezza formale, seduce per la bellezza siderale non meno che per il vertiginoso impianto architettonico.

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Yutaka Sado ne ha ben colto l’esprit, affrontando con la giusta concentrazione l’austera e pur fascinosa partitura, evitando peraltro l’eccessiva lentezza di altri direttori, puntando al contrario su una certa qual scioltezza che l’ha resa scorrevole e vivida, con tanto di solenne apoteosi: potendo contare sulla compagine della Filarmonica in ottima forma e, soprattutto, sulle sue prime parti che qui – ça va sans dire – giocano un ruolo di assoluto rilievo.

E ancora, in un concerto espressamente concepito per celebrare (in musica) la figura di Lutero e il suo ruolo storico, non poteva mancare la mendelssohniana Quinta Sinfonia, l’op. 107 in re minore detta ‘La Riforma’ in quanto concepita nel 1830 dal giovanissimo autore del Sogno di una notte di mezza estate per l’allora 300° della Riforma. Yutaka Sado è  direttore colto e cordiale, dal gesto singolarmente preciso, nitido, esuberante e comunicativo, e pur tuttavia sempre misurato, mai fine a se stesso, del tutto lontano da compiacimenti edonistici, costantemente finalizzato al risultato sonoro. E si sente. Non a caso la sua lettura della Riforma ha convinto appieno fin dai primi istanti, vale a dire fin dall’iniziale Andante che si apre salmodiando con la citazione del toccante Amen di Dresda. Poi via con l’aitante Allegro, dalle infuocate atmosfere e dalle vulcaniche accensioni, striato di passaggi fugati che la Filarmonica ha disimpegnato con disciplinata precisione. Quindi lo Scherzo, mercuriale e  fantasmagorico, l’oasi del dolce Andante centrale, quasi Romanza senza parole trasposta in orchestra. Da ultimo il flauto solista (il sempre ottimo Federico Giarbella) che ha dato il la al corale Ein’ feste Burg destinato a trionfare in tutto il suo giubilante ed assertivo nitore. Ovazioni e applausi scanditi hanno salutato questa limpida interpretazione, apprezzata da un pubblico folto quanto compunto.

A centro serata campeggiava piacevolmente la haydniana Sinfonia n° 93 del 1791: ed è stata una vera gioia ascoltarla, soprattutto dacché il musicista di Rohrau, purtroppo, lo si constata con disappunto, è sempre meno presente nella programmazione sinfonica delle principali istituzioni. E qui Sado ha superato se stesso nel cogliere con mano lieve e bonaria ironia tutte le arguzie di cui è costellata la scintillante Sinfonia, dall’Allegro iniziale al brillante Presto conclusivo; passando per un amabile Largo tutto arcadiche atmosfere che pare la prova generale della beethoveniana ‘Pastorale’ ed un grazioso Minuetto, improntato a saporosa bonomia ed intercalato di sonori rintocchi dei timpani (l’applaudito Ranieri Paluselli) e sfavillanti, quasi militareschi appelli degli ottoni.

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Tags: Yutaka Sado
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Attilio Piovano

Attilio Piovano

Musicologo e scrittore, ha pubblicato (tra gli altri) Invito all’ascolto di Ravel (Mursia 1995, ristampa RCS 2018), i racconti musicali La stella amica (Daniela Piazza 2002), Il segreto di Stravinskij (Riccadonna 2006) e L’uomo del metrò (e-book interattivo per i tipi de ilcorrieremusicale.it 2016, prefazione di Gianandrea Noseda). Inoltre i romanzi L’Aprilia blu (Daniela Piazza 2003) e Sapeva di erica, di torba e di salmastro (rueBallu 2009, prefazione di Uto Ughi). Coautore di una monografia su Felice Quaranta (con Ennio e Patrizia Bassi, Centro Studi Piemontesi 1994), del volume Venti anni di Festival Organistico Internazionale (con Massimo Nosetti, 2003), curatore e coautore del volume La terza mano del pianista (Testo & Immagine 1997). Laurea in Lettere, studi in Composizione, diploma in Pianoforte, in Musica corale e Direzione di Coro, è autore di contributi, specie sulla musica di primo ‘900, apparsi in volumi miscellanei, atti di convegni e su rivista. Saggista e conferenziere, vanta collaborazioni con La Scala, Opéra Royal Liège, RAI, La Fenice, Opera di Roma, Lirico di Cagliari, Coccia di Novara, Carlo Felice di Genova, Stresa Festival, Orchestra Camerata Ducale ecc.; a Torino col Festival MiTo (già Settembre Musica, ininterrottamente dal 1984), Unione Musicale, Teatro Regio, Politecnico e con varie altre istituzioni. Già corrispondente del «Corriere del Teatro», ha esercitato la critica su più testate; dalla fondazione scrive per «ilcorrieremusicale.it»; ha scritto inoltre per «Torinosette», magazine de «La Stampa», ha collaborato con «Amadeus» e scrive (dal 1989) per «La Voce del Popolo» (dal 2016 divenuta «La Voce e il Tempo»); dal 2018 recensisce per «Il Corriere della Sera» (edizione di Torino). Membro di giuria in concorsi letterari nonché di musica da camera e solistici. Docente di Storia ed Estetica della Musica (dal 1986, presso vari Conservatori), dal 1991 a tutt’oggi è titolare di cattedra presso il Conservatorio “G. Cantelli” di Novara dove è inoltre incaricato dell’insegnamento di Storia della Musica sacra moderna e contemporanea nell’ambito del Corso biennale di Diploma Accademico in Discipline Musicali (Musica sacra) attivato dall’a.a. 2008/2009 in collaborazione col Pontificio Ateneo di Musica Sacra in Roma. Dal 1° gennaio 2018, cura inoltre l’Ufficio Stampa del Conservatorio “G. Cantelli”. Dal 2012 tiene corsi monografici sulla Storia del Melodramma (workshop su «Architettura, Scenografia e Musica» presso il Dipartimento di Architettura & Design del Politecnico di Torino, Corso di Laurea Magistrale, in collaborazione con Fondazione Teatro Regio). È stato Direttore Artistico dell’Orchestra Filarmonica di Torino. Dal 1976 a Torino è organista presso la Cappella Esterna dell’Istituto Internazionale ‘Don Bosco’, Pontificia Università Salesiana (UPS), dal 2017 anche presso la barocca chiesa di San Carlo, nella piazza omonima, e più di recente in Santa Teresa. Nell’autunno del 2018 in veste di organista ha partecipato ad una produzione del Requiem op. 48 di Fauré. È citato nel Dizionario di Musica Classica a cura di Piero Mioli, BUR, Milano © 2006, che gli dedica una ‘voce’ specifica (vol. II, p. 1414).

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