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La Quinta di Mahler secundum Tilson Thomas

di Attilio Piovano
5 Giugno 2017
in CONCERTI, RECENSIONI
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Home RECENSIONI CONCERTI
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di Attilio Piovano foto © Pasquale Juzzolino


Gran successo a Torino, lo scorso mercoledì 26 maggio 2017, per la serata conclusiva dei concerti di Lingotto Musica: a pochi giorni dalla presentazione del succulento cartellone del 2017-18 che contemplerà alcune vere e proprie Highlights, da Gergiev e la Mariinskij Orchestra alla London Phiharmonic con Jurowskij, Pappano e la Chamber Orchestra of Europe, per chiudersi addirittura con Riccardo Muti alla guida della sua più recente creatura, l’Orchestra Luigi Cherubini. Protagonista assoluta del concerto di chiusura l’Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia e la bacchetta di lusso del colto e sensibile Michael Tilson Thomas che della Quinta di Mahler ha dato una lettura più che convincente, regalando non poche emozioni. Specie nel sublime Adagietto, si sa, il vero centro espressivo della mahleriana Quinta Sinfonia.

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Non a caso, il colto Luchino Visconti lo prescelse quale indimenticabile leitmotiv per e scene più struggenti del fortunato film Morte a Venezia (tratto dall’omonimo romanzo di Thomas Mann). E lì si è avuto modo di ammirare la pasta morbida e l’omogeneità timbrica degli archi di Santa Cecilia (che oggi con la Filarmonica della Scala e l’OSNRai costituisce una sorta di ‘santa trinità’, in grado di tener testa agevolmente alle principali compagini mondiali, quanto a livello qualitativo). 

Tilson Thomas ha sbaragliato dipanando con estrema grazia il movimento, dove il gocciolio arcano dell’arpa aggiunge un quid di immateriale bellezza, come di celestiale poesia, adottando fraseggi di indicibile eleganza e svelando un senso della forma ammirevole: sicché l’apice emotivo (e dinamico) al centro e, per contro, le estenuate rarefazioni delle ultime misure hanno ricevuto le dovute cure, facendosi ammirare per la raffinatezza dell’interpretazione di Tilson Thomas che dirige per intero a memoria: ed è impresa non da poco affrontare un monumentum di siffatta complessità, anche tecnica, oltre che interpretativa. Sicché tutto il pathos connaturato al celeberrimo e amatissimo Adagietto è emerso al meglio, quel mix di Sehnsucht, nostalgica malinconia, senso della morte imminente esalando nel contempo un’indicibile humanitas, una dolcezza senza limiti e molto altro ancora (verrebbe da citare il virgiliano Sunt lacrimae rerum); tutto era come posto in primo piano, a sollecitare la mente e le corde più sensibili del cuore degli ascoltatori. Una vera gioia per i mahleriani di stretta osservanza.

Un’esecuzione, peraltro, la si valuta nella sua interezza, non  limitata a un singolo movimento E quella dell’altra sera è stata di certo un’interpretazione di alto livello. Benché, a ben guardare, qualche disomogeneità tra un movimento e l’altro la si  è potuta percepire. Bene il funereo e fantomatico esordio, con l’appello soffocato della tromba, ma il primo tempo è poi andato decollando solamente dopo un po’, all’inizio pareva non perfettamente a fuoco; apprezzata la lettura analitica e al tempo stesso per grandi arcate di Tilson Thomas, pazienza per qualche défaillance qua e là, specie dei fiati. Lo Scherzo lo avremmo preferito più grottesco, più beffardo, come la partitura preconizza e come siamo avvezzi ad ascoltarlo; Tilson Thomas tende invece ad ammorbidirne certe asprezze timbriche che ne costituiscono il nerbo, rischiando di stemperarne un poco l’immane tensione. Incisivo è parso il finale, con quelle reminiscenze dal tempo lento che riaffiorano come fiumi carsici della memoria, coagulandosi attorno a vere e proprie isole timbriche. Stupendo il passo col pizzicato degli archi, non così altri momenti scivolati un po’ via, privi – mi si perdoni – di quella magnificenza comme il faut, ma le ultime misure dai baluginanti clangori hanno condotto l’intera platea verso un profluvio di protratti applausi: sì da decretare il vero e proprio trionfo di orchestra e direttore (facendo benevolmente dimenticare una clamorosa gaffe del clarinetto che, incappato in un incidente di percorso, aveva suonato un passaggio del tutto ‘fuori’ tono).

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Tags: Tilson Thomas
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Attilio Piovano

Attilio Piovano

Musicologo e scrittore, ha pubblicato (tra gli altri) Invito all’ascolto di Ravel (Mursia 1995, ristampa RCS 2018), i racconti musicali La stella amica (Daniela Piazza 2002), Il segreto di Stravinskij (Riccadonna 2006) e L’uomo del metrò (e-book interattivo per i tipi de ilcorrieremusicale.it 2016, prefazione di Gianandrea Noseda). Inoltre i romanzi L’Aprilia blu (Daniela Piazza 2003) e Sapeva di erica, di torba e di salmastro (rueBallu 2009, prefazione di Uto Ughi). Coautore di una monografia su Felice Quaranta (con Ennio e Patrizia Bassi, Centro Studi Piemontesi 1994), del volume Venti anni di Festival Organistico Internazionale (con Massimo Nosetti, 2003), curatore e coautore del volume La terza mano del pianista (Testo & Immagine 1997). Laurea in Lettere, studi in Composizione, diploma in Pianoforte, in Musica corale e Direzione di Coro, è autore di contributi, specie sulla musica di primo ‘900, apparsi in volumi miscellanei, atti di convegni e su rivista. Saggista e conferenziere, vanta collaborazioni con La Scala, Opéra Royal Liège, RAI, La Fenice, Opera di Roma, Lirico di Cagliari, Coccia di Novara, Carlo Felice di Genova, Stresa Festival, Orchestra Camerata Ducale ecc.; a Torino col Festival MiTo (già Settembre Musica, ininterrottamente dal 1984), Unione Musicale, Teatro Regio, Politecnico e con varie altre istituzioni. Già corrispondente del «Corriere del Teatro», ha esercitato la critica su più testate; dalla fondazione scrive per «ilcorrieremusicale.it»; ha scritto inoltre per «Torinosette», magazine de «La Stampa», ha collaborato con «Amadeus» e scrive (dal 1989) per «La Voce del Popolo» (dal 2016 divenuta «La Voce e il Tempo»); dal 2018 recensisce per «Il Corriere della Sera» (edizione di Torino). Membro di giuria in concorsi letterari nonché di musica da camera e solistici. Docente di Storia ed Estetica della Musica (dal 1986, presso vari Conservatori), dal 1991 a tutt’oggi è titolare di cattedra presso il Conservatorio “G. Cantelli” di Novara dove è inoltre incaricato dell’insegnamento di Storia della Musica sacra moderna e contemporanea nell’ambito del Corso biennale di Diploma Accademico in Discipline Musicali (Musica sacra) attivato dall’a.a. 2008/2009 in collaborazione col Pontificio Ateneo di Musica Sacra in Roma. Dal 1° gennaio 2018, cura inoltre l’Ufficio Stampa del Conservatorio “G. Cantelli”. Dal 2012 tiene corsi monografici sulla Storia del Melodramma (workshop su «Architettura, Scenografia e Musica» presso il Dipartimento di Architettura & Design del Politecnico di Torino, Corso di Laurea Magistrale, in collaborazione con Fondazione Teatro Regio). È stato Direttore Artistico dell’Orchestra Filarmonica di Torino. Dal 1976 a Torino è organista presso la Cappella Esterna dell’Istituto Internazionale ‘Don Bosco’, Pontificia Università Salesiana (UPS), dal 2017 anche presso la barocca chiesa di San Carlo, nella piazza omonima, e più di recente in Santa Teresa. Nell’autunno del 2018 in veste di organista ha partecipato ad una produzione del Requiem op. 48 di Fauré. È citato nel Dizionario di Musica Classica a cura di Piero Mioli, BUR, Milano © 2006, che gli dedica una ‘voce’ specifica (vol. II, p. 1414).

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