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Andris Nelsons con la Filarmonica della Scala

Successo parziale per un debutto molto atteso. Foto © Giorgio Gori

di Luca Chierici
14 Febbraio 2022
in CONCERTI, RECENSIONI
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Home RECENSIONI CONCERTI
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di Luca Chierici

Un semitono di differenza caratterizza l’impostazione armonica di due luoghi wagneriani tra i più famosi in assoluto, il Preludio all’atto primo di Lohengrin, in la maggiore, e quello di Parsifal, in la bemolle maggiore.

Luoghi che sono caratterizzati da una indicazione di tempo che non lascia dubbi: Langsam (Adagio, lento) e Sehr Langsam (molto lento). È musica celestiale, da ascoltare in silenzio assoluto e tendendo l’orecchio, se siamo presenti in sala, perché le dinamiche iniziali indicano rispettivamente “pianissimo” e “piano”. A memoria d’uomo è difficile, penso, trovare questi due esempi eseguiti in concerto uno in fila all’altro, perché la scelta richiede una forte concentrazione da parte del pubblico, un controllo del suono assoluto da parte dell’orchestra (e una consuetudine della stessa nei confronti del programma), una volontà da parte del direttore volta a velocizzare un poco i tempi per evitare di cadere in situazioni chiamiamole così di stallo.

Nessuna di queste ipotesi è stata rispettata in maniera integrale da Andris Nelsons, talentuoso quarantaquattrenne direttore lettone, al suo debutto con la Filarmonica (ma aveva già diretto alla Scala un concerto mahleriano con la Boston Symphony nel 2015) e già molto noto almeno da una decina d’anni sui palcoscenici che contano. Vuoi per un numero di prove inadeguato, vuoi per una scarsa consuetudine da parte dell’orchestra con i due brani in programma, cui si aggiungeva l’Incantesimo del Venerdì santo, non più eseguiti dal lontano 2013, vuoi soprattutto per l’abbinamento poco felice, il risultato è stato ben lontano dal riscuotere un vero e proprio successo.

Un pubblico piuttosto inerte ha riservato un applauso di cortesia che per fortuna, assieme a una isolata, sonora contestazione, si è tramutato in approvazione al termine di una Settima sinfonia di Beethoven che conteneva elementi apprezzabili soprattutto nell’evidenziazione di particolari orchestrali raramente ascoltati. Ma forse l’elemento più notevole della serata è stato l’applauso, o meglio il tradizionale e rombante calpestìo del pavimento, riservato a Nelsons dall’orchestra, che evidentemente ha molto gradito questa esperienza con il direttore. Che non ha certo un gesto “bello” e che spesso si appoggia con la mano sinistra alla balaustra anche per compensare l’equilibrio di un impianto fisico di una certa importanza, ma che quando vuole sa indirizzare agli strumentisti precisi avvertimenti che hanno comunque un effetto chiaramente percepibile e che hanno portato a una esecuzione beethoveniana che valeva l’intera serata. Come si usava dire in tempi oramai lontani: “da riascoltare”. E siamo sicuri che la Filarmonica esaudirà ben presto questa profezia.

Tags: Andris Nelsons
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Luca Chierici

Luca Chierici

Luca Chierici, nato a Milano nel 1954, dopo la maturità classica e gli studi di pianoforte e teoria si è laureato in Fisica. Critico musicale per Radio Popolare dal 1978 e per Il Corriere Musicale dal 2012, collabora alle riviste Musica e Classic Voice dalla fondazione. È autore di numerosi articoli di critica discografica e musicale, di storia della musica e musicologia, programmi di sala e note di lp e cd per importanti istituzioni teatrali e concertistiche e case discografiche. Ha collaborato per molti anni alle riviste Amadeus, Piano Time, Opera, Sipario. Ha condotto Il terzo anello per Radiotre e ha implementato il data base musicale per Radio Classica. Ha pubblicato per Skira i volumi dedicati a Beethoven, Chopin e Ravel nella collana di Storia della Musica. Ha curato numerose voci per la Guida alla musica sinfonica edita da Zecchini e ha tenuto diversi cicli di lezioni di Storia della musica presso i licei milanesi. Nell'anno accademico 2016-2017 ha tenuto un ciclo di seminari di storia dell'interpretazione pianistica presso il Conservatorio di Novara (ciclo che è stato replicato per l'anno 2017-2018 al Conservatorio di Piacenza). Appassionato di tecnologia, ha formato nel corso degli anni una biblioteca digitale di oltre 140.000 spartiti e una collezione di oltre 70.000 registrazioni live. Nel 2007-2008 ha contribuito in qualità di consulente al progetto di digitalizzazione degli spartiti della Biblioteca del Conservatorio di Milano. Dal 2006 collabora alla popolazione del database della Petrucci Library (www.imslp.org).Dal 2014 è membro della Associazione nazionale Critici musicali.

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