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Il Teatro Real di Madrid inaugura con Aida

Foto © Javier del Real | Teatro Real

di Alberto Bosco
24 Dicembre 2022
in OPERA
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Home OPERA
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di Alberto Bosco

Per la prima di quest’anno il Teatro Real di Madrid ha scelto di autocelebrarsi riproponendo una sua storica produzione di Aida, datata 1998 e già ripresa nel 2018, ovvero l’allestimento curato per regìa, scene e costumi da Hugo de Ana.

L’operazione di ripescare dal proprio patrimonio produzioni particolarmente riuscite di titoli di repertorio dovrebbe servire al tempo stesso a dare al teatro una memoria e una identità oltre che a fare cassa con lavori che richiamano il grande pubblico. Lo stratagemma per giustificare la ripresa agli occhi del pubblico più esigente è poi quella di arricchire questi spettacoli con la presenza di solisti di primo piano. L’Aida, per esempio è stata replicata ben diciannove volte con almeno tre cast che cambiavano completamente a rotazione, cast in cui figuravano tra gli altri: Krassimira Stoyanova, Anna Netrebko, Roberta Mantegna (Aida), Jamie Barton, Sonia Ganassi, Ketevan Kemokelidze (Amneris), Piotr Beczala, Yusif Euvazov, Jorge de León (Radamès), Carlos Álvarez, Artur Rucinski, Gevorg Hakobyan (Amonasro). Anche alla direzione si sono alternati due grandi nomi: Nicola Luisotti e Daniel Oren.

Rispetto alla prima versione di vent’anni fa, allo spettacolo sono state aggiunte delle videoproiezioni che, pur saturando una messa in scena lussureggiante e già carica di ricercatezze visive, hanno circonfuso la vicenda di un alone sognante, rendendola più labile e meno realistica. Una felice intuizione scenica che ben si accoppiava all’impostazione di Luisotti che ha diretto sin dalle prime battute puntando ad effetti diafani, cavando raffinatezze di fraseggio e strumentazione laddove l’opera si infratta nelle pieghe intime del sentimento d’amore, creando così un polo predominante di contrasto con la spettacolarità esteriore dei rituali e delle parate belliche dello stato dei faraoni. In questo quadro si è inserita a pennello l’Aida di Anna Netrebko che ha esaltato con la sua duttilità vocale la dolcezza e gli arabeschi all’acuto della sua parte, mentre è parso fuori posto il tenore Jorge de León, un Radamés alquanto spinto e vocalmente un po’ grezzo al confronto. Da menzionare infine tra gli interpreti, Gevorg Hakobyan, nei panni di Amonasro, impetuoso e risoluto come vuole il personaggio. Nel complesso, dunque, uno spettacolo riuscito che in più occasioni ha messo in luce la natura fantastica ed immaginifica di questo celebre grand-opéra su sfondo egizio, un Egitto appunto fatto della stessa sostanza di cui sono fatti i sogni.

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Alberto Bosco

Alberto Bosco

Alberto Bosco si è formato a Torino, completando all’Università e al Conservatorio gli studi di composizione, pianoforte e storia della musica. Addottoratosi in letterature e culture comparate, ha ricevuto borse di studio e di ricerca da istituzioni quali il Ministero degli esteri spagnolo, l’Università di Torino, la Commissione Fulbright, la Fondazione Paul Sacher di Basilea e l’Accademia Nazionale dei Lincei. Grazie al sostegno di quest'ultima, ha ricostruito l’epistolario di Massimo Mila e Fedele d’Amico che è in corso di pubblicazione. Attualmente insegna a Madrid, nelle sedi distaccate dell’Università di Saint Louis e Stanford. Collabora regolarmente con riviste specializzate, società di concerti ed enti lirici, in particolare con l'Unione Musicale e il Teatro Regio di Torino, con il Teatro alla Scala di Milano, il Giornale della Musica e dall'aprile 2016 con Il Corriere Musicale.

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